ESCRITORA<\/span>.<\/p>\n Coincidiendo con la VII edici\u00f3n de la Lectura Universal del Quijote en Esquivias (Toledo), en una de las estancias de la casa donde vivi\u00f3 y escribi\u00f3 El Quijote don Miguel de Cervantes Saavedra, hoy Museo Casa de Cervantes, se ha celebrado la \u00faltima exposici\u00f3n de la obra de Carmen Guardia Garc\u00eda.<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Concretamente, las paredes de la \u00abLa cuadra\u00bb se han vestido con 19 \u00f3leos, realizados en los \u00faltimos tres a\u00f1os por esta consumada artista.<\/span><\/p>\n Mientras a pocos metros se le\u00eda \u00abEl Quijote\u00bb<\/i> en distintas lenguas, no pude dejar<\/span><\/span><\/p>\n <\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n de imaginarme que tal vez aqu\u00ed, en la antigua caballeriza, Cervantes se inspir\u00f3 para recrear alguna de las peripecias del caballero andante que ha dado fama universal a la Literatura espa\u00f1ola.<\/span><\/p>\n Una explosi\u00f3n de color recibi\u00f3 a los visitantes, que pasearon por la sala en silencio, lentamente, deteni\u00e9ndose, cautivados frente a cada cuadro de esta exposici\u00f3n prodigiosa, en la que cada obra supone un reto, un desaf\u00edo que desencadena la intuici\u00f3n y la imaginaci\u00f3n del observador. Porque solo con una mente libre e intuitiva se puede entrar en el universo emocional que plasman las obras de Carmen Guardia.<\/span><\/span><\/p>\n Llevo siguiendo a esta autora durante casi tres lustros, e intuyo que se encuentra en un momento fronterizo en el que el \u00f3leo y el color se imponen, algo que ya pudimos vislumbrar hace casi dos a\u00f1os en la Galer\u00eda Cidi Hiaya de Granada; pero dir\u00eda que es ahora donde se siente que Carmen Guardia Garc\u00eda vive un momento creativo en el que todo \u00absale a la luz\u00bb.<\/span><\/span><\/p>\n Si bien las se\u00f1as de identidad de esta pintora de pr\u00e1cticas art\u00edsticas de amplio registro, siguen siendo las mismas: la ausencia de ornamentos artificiosos, el surrealismo, las atm\u00f3sferas simb\u00f3licas, casi on\u00edricas y, sobre todo, la relaci\u00f3n binaria. Relaci\u00f3n que plasma a trav\u00e9s de un juego de l\u00edneas que, serpenteando o anud\u00e1ndose, mediante la superposici\u00f3n o la simetr\u00eda, termina representando la pareja hombre-mujer, o fomas que se relacionan en pareja.<\/span><\/span><\/p>\n En palabras de la propia autora en alusi\u00f3n a su obra: \u00abEl color se superpone, conforma o deshace la forma, y siempre con intensidad, mediante un juego de colores puros y parejas tambi\u00e9n de complementarios\u00bb.<\/i><\/span><\/span><\/p>\n Vayamos al significante \u00abparejas de complementarios\u00bb. Freud sostuvo que todo sue\u00f1o obedece a la realizaci\u00f3n de un deseo inconsciente. Si tuviera que aventurar el deseo inconsciente de Carmen Guardia dir\u00eda que podemos verlo sublimado en esas parejas fusionadas, en esas intersecciones, que pueblan sus obras; en ese puente que tiende hacia el di\u00e1logo de igual a igual.<\/span><\/span><\/p>\n Porque a Carmen Guardia no le interesa el papel est\u00e9tico fr\u00e1gil ligado a lo femenino. Ni tampoco parece reivindicar el feminismo. Va mucho m\u00e1s all\u00e1. En su obra, siempre sensual, los rostros, las cabezas, suelen ser asexuados, son los cuerpos los que nos hablan de lo hombre y lo mujer, pero de un modo casi antropol\u00f3gico. Es en esos pechos y gl\u00fateos generosos, pero fuera de los patrones actuales de liposucci\u00f3n y silicona, donde encontramos la imagen anat\u00f3micamente fuerte de una mujer muy humana; una visi\u00f3n que aun se fortalece m\u00e1s en el abrazo con el hombre. Encontramos un magn\u00edfico ejemplo de ello en Abrazo c\u00f3smico<\/i> (\u00f3leo sobre lienzo 81 x 100), uno de los 19 \u00f3leos que se han exhibido en esta exposici\u00f3n.<\/span><\/span><\/p>\n En algunas obras, Carmen Guardia avanza el comienzo de una nueva serie, Naturaleza y El poder de la Palabra<\/i>, que ser\u00e1 expuesta en la galer\u00eda Eka&Moor, en Madrid, el pr\u00f3ximo oto\u00f1o.<\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Reproducimos a continuaci\u00f3n el contenido de una entrevista a Carmen Guardia, realizada por Bel\u00e9n Garc\u00eda Calvo, con motivo de esta exposici\u00f3n, as\u00ed como la extensa gama de premios y exposiciones de esta consumada artista.<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n B.G.- \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 la idea de exponer en la VII Edici\u00f3n de la Lectura Universal del Quijote en Esquivias?<\/b><\/p>\n C.G.: Un miembro de la Sociedad Cervantina me lo propuso, ya que se hab\u00edan hecho exposiciones en la \u00abCuadra\u00bb en alguna otra ocasi\u00f3n. Yo ten\u00eda mi \u00faltima obra en Barcelona, en Espacio 120, y aunque la obra no ten\u00eda que ver exactamente con El Quijote<\/i>, que por otra parte, pienso que est\u00e1 suficientemente ilustrado, si encajaba con la relaci\u00f3n Don Quijote y Sancho Panza, pareja de opuestos. De hecho a esta serie pertenec\u00eda un cuadro con ese t\u00edtulo, que se vendi\u00f3. Por otro lado, y aunque iba a ser por un periodo muy corto de tiempo dadas las condiciones de la sala, me hizo ilusi\u00f3n volver al pueblo de mi abuelo, a quien de ni\u00f1a o\u00eda siempre hablar del Quijote.<\/span><\/span><\/p>\n B.G.- \u00bfQue ha significado para ti colgar tu obra en el lugar donde vivi\u00f3 y escribi\u00f3 Cervantes El Quijote<\/i>?<\/b><\/span><\/span><\/p>\n C.G.:Pues me ha parecido un lujo, porque el lugar es emblem\u00e1tico, tiene el \u00abposo\u00bb de la historia, de un creador, y esta bien conservado. Un reencuentro adem\u00e1s con el paisaje de la tierra manchega que imagino tambi\u00e9n inspir\u00f3 a Cervantes.<\/span><\/span><\/p>\n B.G.- \u00bfMe puedes hablar sobre el proceso de preparaci\u00f3n de esta exposici\u00f3n?<\/b><\/span><\/span><\/p>\n C.G.: Pertenece a un periodo en el que he intentado simplificar en la vida y en el arte y tambi\u00e9n reflejar lo que hab\u00eda conseguido en mis \u00faltimos grabados. De ah\u00ed que las figuras est\u00e9n representadas por l\u00ednea de contorno y el color por el retorno a los colores primarios, eliminando el volumen y la paleta de grises tan de la tierra castellana.<\/span><\/span><\/p>\n B.G.- \u00bfPor qu\u00e9 el t\u00edtulo \u00abCuando una puerta se cierra otra puerta se abre?<\/b><\/span><\/span><\/p>\n C.G.: Esta frase del Quijote se irgui\u00f3 sobre las dem\u00e1s, es un concepto que me parece sabio y optimista, creativo, que empuja hacia adelante y representa tambi\u00e9n un contraste binario: abierto y cerrado, fin y comienzo. Si eres creativo siempre encontrar\u00e1s una salida.<\/span><\/span><\/p>\n B.G.-\u00bfTienes alg\u00fan cuadro favorito en esta exposici\u00f3n?<\/b><\/span><\/span><\/p>\n C.G.: Uno de mis favoritos es Abrazo C\u00f3smico<\/i> porque es un cuadro germinal, es decir, de los primeros en los que empiezo a utilizar un baile de l\u00edneas y cuerpos en un espacio atemporal.<\/span><\/span><\/p>\n B.G.- Tu trayectoria como pintora y grabadora es impresionante, \u00bfc\u00f3mo has compaginado tu trabajo docente como Catedr\u00e1tica de Dibujo con tu actividad art\u00edstica?<\/b><\/span><\/span><\/p>\n C.G.: Pues sencillamente por amor al arte, es decir sin dejar de trabajar, aunque a veces compaginar el trabajo docente y la actividad art\u00edstica ha supuesto mucho esfuerzo, pero resulta que trabajar en el arte es una de las cosas que le da sentido a mi vida, por tanto no creo que deje nunca de hacerlo.<\/span><\/span><\/p>\n B.G.- \u00bfQu\u00e9 artistas han influido m\u00e1s en tu obra?<\/span><\/span><\/b><\/span><\/p>\n C.G.: No sabr\u00eda decirte. Ha habido \u00e9pocas en las que siempre ten\u00eda un artista preferido igual que cuando te suena una canci\u00f3n en la cabeza. Francis Bacon, Cindy Sherman, Bill Viola, Rembrant, Tiziano, Boticcelli, Rouault, Gordillo, Equipo Cr\u00f3nica, Giorgia Okeefe, Frida Kahlo. Pero dicen que Abrazo C\u00f3smico<\/i> recuerda a la Danza de Matisse.<\/span><\/span><\/p>\n B.G.- Dibujo, grabado, pintura… \u00bfQu\u00e9 te gusta m\u00e1s?<\/span><\/span><\/b><\/span><\/p>\n C.G.: Me encanta el dibujo a l\u00e1piz por la sencillez de materiales. El grabado te obliga a trabajar de una forma muy ordenada y limpia, y te absorbe porque siempre te puede sorprender. La pintura es mas directa, es en lo que ahora estoy, pero intentando introducir tambi\u00e9n en ella algunos aspectos del brabado.<\/span><\/span><\/p>\n B.G.- \u00bfEst\u00e1s trabajando en una pr\u00f3xima exposici\u00f3n?<\/b><\/span><\/span><\/p>\n C.G.: Estoy preparando una nueva exposici\u00f3n en la galer\u00eda Eka&Moor de Madrid para la segunda quincena de oto\u00f1o. A partir de los cuadros que titulo Naturalezas<\/i> he comenzado una nueva serie que tiene que ver los los elementos: fuego, tierra, aire, agua, volviendo al volumen en los cuerpos y a trabajar con texturas de fondo. Por otro lado quisiera trabajar tambi\u00e9n sobre el poder que tienen las palabras.<\/span><\/span><\/p>\n B.G.- \u00bfTienes alguna man\u00eda a la hora de pintar?<\/b><\/span><\/span><\/p>\n C.G.: Si, me gusta trabajar en silencio hasta que consigo modelar la idea o la emoci\u00f3n, entonces es cuando pongo m\u00fasica, como hacen con los toreros cuando hacen una buena faena.<\/span><\/span><\/p>\n B.G.- \u00bfVolveremos a ver tu obra en la siguiente edici\u00f3n de la Lectura Universal del Quijote en Esquivias?<\/b><\/span><\/span><\/p>\n C.G.: Pues no sabemos, pero no me importar\u00eda, esta vez dise\u00f1ada solo para la ocasi\u00f3n, utilizando como tema precisamente el poder que tienen las palabras.<\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n CARMEN GUARDIA GARCIA<\/b><\/u><\/span><\/span><\/p>\n Comienza a dibujar en los antiguos talleres de desnudo del natural del C\u00edrculo de Bellas Artes de Madrid.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n Ingresa en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y acaba sus estudios en la especialidad de Pintura.<\/span><\/span><\/p>\n En 1979 aprueba las oposiciones a Ense\u00f1anza Media, como Profesora de Dibujo y trabaja en Almer\u00eda durante 6 a\u00f1os, traslad\u00e1ndose mas tarde a Granada como Catedr\u00e1tica de Dibujo en el IES Padre Manj\u00f3n.<\/span><\/span><\/p>\n Ha realizado los cursos de Doctorado en la facultad de Bellas Artes de Granada. Posteriormente se inicia en el grabado con el maestro Pepe Lomas, en la Escuela de Artes y Oficios de Granada.<\/span><\/span><\/p>\n Cursos de grabado y estampaci\u00f3n.<\/b><\/span><\/span><\/p>\n Curso Internacional de Electrografia Art\u00edstica<\/i>. Facultad de Bellas Artes de Cuenca.<\/span><\/span><\/p>\n T\u00e9cnicas aditivas. Collograph y carborundum<\/i>. Centre Internacional de la recerca. Calella. Barcelona.<\/span><\/span><\/p>\n T\u00e9cnicas calcogr\u00e1ficas<\/i>. Dirigido por el profesor Massimo Pompeo. Calella. Barcelona.<\/span><\/span><\/p>\n Necesidades expresivas del grabado. Nuevos procedimientos t\u00e9cnicos<\/i>. Facultad de Bellas Artes Alonso Cano de Granada con Juan Carlos Ramos Guadix.<\/span><\/span><\/p>\n Taller de grabado y estampaci\u00f3n del maestro Jos\u00e9 Garc\u00eda de Lomas<\/i>. Escuela de Artes y Oficios de Granada.<\/span><\/span><\/p>\n Taller de serigrafia en el Centro de investigaci\u00f3n \u00a0Gr\u00e1fica de Alcal\u00e1 la Real<\/i> con Manuel Vela, Ja\u00e9n.<\/span><\/span><\/p>\n M\u00e9todo de reproducci\u00f3n en positivo con Alicia D\u00edaz Rinaldi. Granada. Taller de Carini.<\/i><\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n Premios y Cert\u00e1menes<\/b><\/span><\/span><\/p>\n 2008 Certamen Nacional Garc\u00eda Maroto. La Solana. Ciudad Real.<\/span><\/span><\/p>\n 2002 III Concurso \u00abRafael Gurrea\u00bb de Huetor Vega Gr\u00e1fico. Granada.<\/span><\/span><\/p>\n 1997 XI premio \u00abEmilio Ollero\u00bb. Diputaci\u00f3n Provincial de Ja\u00e9n.<\/span><\/span><\/p>\n 1987 Espacio P\u00fablico. IV Muestra de Arte Actual. Diputaci\u00f3n de Granada.<\/span><\/span><\/p>\n 1986 Premio Ciudad de Granada. Ayuntamiento de Granada.<\/span><\/span><\/p>\n 1983 Tercer premio en el Concurso Nacional de Pintura \u00abAl-Hizam\u00bb. Ciudad de Dal\u00edas.<\/span><\/span><\/p>\n 1982 Primer premio y Medalla de Oro en el VII Certamen Nacional de Pintura y III de Escultura de Almer\u00eda.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n 1981 I Certamen Internacional de Arte de Moj\u00e1car.<\/span><\/span><\/p>\n 1974 Premio Alc\u00e1ntara. Circulo de Bellas Artes. Madrid.<\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n Exposiciones individuales.<\/b><\/span><\/span><\/p>\n 2012 <\/i>Couples<\/b>. Galer\u00eda Cidi Hiaya. Granada.<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Reproducciones<\/i><\/b>. Casa de la Cultura de Vejer de la Frontera. C\u00e1diz.<\/span><\/span><\/p>\n 2007 Nuevos Aires<\/i><\/b>. Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Castilla la Mancha.<\/span><\/span><\/p>\n 1999 Paisajes interiores<\/i><\/b>. Asociaci\u00f3n Cultural. Gestor\u00eda Arcos. Almer\u00eda.<\/span><\/span><\/p>\n 1996 Pinturas<\/b><\/i>. Casa de Castilla la Mancha. Madrid.<\/span><\/span><\/p>\n 1994 Crux et Rosas<\/b><\/i>. Galer\u00eda Sureste, Granada.<\/span><\/span><\/p>\n 1986 Para Airemla desde alli<\/b><\/i>. Diputaci\u00f3n de Almer\u00eda.<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 En \u00a0Pedazos<\/b><\/i>. Colegio de Arquitectos de Almer\u00eda.<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Recuerdos que a\u00fan perviven<\/b><\/i>. Ayuntamiento de Montefr\u00edo, Granada.<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Lugar Privilegiado<\/i><\/b>. Casa de la Cultura de Collado Mediano, Madrid.<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Grabados y \u00d3leos sobre cart\u00f3n<\/b><\/i>. Ayuntamiento de Esquivias (Toledo).<\/span><\/span><\/p>\n 1984 Pinturas y Dibujos en la Caja de Ahorros de Almer\u00eda.<\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n Obras en entidades p\u00fablicas<\/b><\/span><\/span><\/p>\n Ayuntamiento de Almer\u00eda.<\/span><\/span><\/p>\n![\"alt\"](\"http:\/\/www.cervantinaesquivias.org\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2014\/06\/c.g.-foto-primera.jpg\")
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